多次元弱拍基軸リズム理論

※2025/06/16 11:16:35 更新

多次元弱拍基軸リズム理論で得られるもの

多次元弱拍基軸リズム理論 は、日本人語学学習者、日本人音楽家に向けて、日本人が何故グルーヴしないのかを理論的に説明し、どうしたらグルーヴする様になるのかについて具体的な指針を与えます。

ここでは次の内容を説明します。

  • グルーヴとは何か
  • 音楽のグルーヴと英語のリスニングの関係
  • 弱拍強拍とは何か
  • 母国語によって弱拍強拍の認識に違いが生じること
  • 弱拍強拍には音楽・言語の両方に共通の階層があること
  • 弱拍強拍の階層には 再帰性 があること
  • 弱拍強拍階層の再帰性が音楽と詩吟の読み方に大きな影響を与えていること
  • 弱拍強拍の多次元階層の分析手法

グルーヴとは英語そのもの

英語は、音韻学で ストレス拍リズム に分類されています。ストレス拍リズムの言語は『アクセントのあるシラブル（ストレス拍）を一定時間ごとに発音しなければならず、アクセントのないシラブル（非ストレス拍）は弱く発音したり省略したりしなければならない』という発音上のルールを持ちます。このルールが英語という言語を意味のある文章として聴き取る為に重要な役割を持っています。

つまり、このストレス拍リズムがグルーヴの正体です。

ストレス拍リズムには、俳句と同じ様に重厚な詩吟文化があり、言語自体が持っているリズムを探求し発展してきた長い歴史を持っています。この詩吟文化の上に、R&Bやラップなどのアフリカ系アメリカ人の文化が発展しました。これが更にジャズに多大な影響を与えました。そしてこのジャズが、ブルースやロックンロール・ロック・ハードロック・ヘビメタが生まれ、世界中に飛び火して世界中の音楽に影響を与えています。

音楽と語学を繋げる

この多次元弱拍基軸リズム理論は、音楽でグルーヴが起こる条件を理論的に説明した上で、何故人によって音楽のグルーヴの認識い違いが生まれるのかを考察します。そしてこのリズム認識の違いが生まれる理由に関して、この音韻学を使って説明します。この多次元弱拍基軸リズム理論は、グルーヴを習得する為の理論・オフビートカウント理論が成立することを示す基礎理論となります。

グルーヴを顕在意識化する

つまり多次元弱拍基軸リズム理論は、日本人が何故グルーヴしないのかを理論的に説明し、どうやったら日本人が後天的にグルーヴを習得する事ができるのか、その練習方法に関して理論的な予想を与えます。

音楽のグルーヴで英語リスニング力は伸びる

もしも読者の貴方が英語学習者でしたら、恐らくリスニングに対して問題意識を持っているのではないでしょうか ─── 日本人は英語が聴き取れません。日本人は英語がわかる様になるために義務教育で１０年以上の月日を費していますが日本人はほとんどの場合英語が理解できません。努力の末に英語を読むことが出来るようになっても、映画を字幕無しで見て理解したり、実際に会話したりすることは出来ません。そんな頭でっかちな英語教育が批判され、実践英会話の重要性が叫ばれたのももう２０年以上前の話です。しかし２０年たった今も状況は全く変わっていません。

多次元弱拍基軸リズム理論 は、この残念な状況に一石を投じます。

英語リスニングで音楽のグルーヴ力が伸びる

もしも読者の貴方が音楽の演奏者でしたら、恐らくグルーヴに対して問題意識を持っているのではないでしょうか ─── 日本人ミュージシャンは全くグルーヴしません。 これが 縦乗り です。縦乗りとは元々、日本のジャズ演奏者の間で使われていた俗語でした。ジャズ独特なスイング感のないグルーヴのない日本人のジャズの演奏は俗に『縦乗り』と呼ばれて常に悩みの種でした。グルーヴ感はジャズの醍醐味です。グルーヴ感のないジャズは正に画竜点睛を欠く価値のない音楽です。しかし日本人がグルーヴしない理由をはっきりと理解し明確に説明できた人は存在しませんでした。

日本人ジャズ演奏者の間で日本人のリズムの問題 縦乗り は、グルーヴしたいのにどうやってもグルーヴ出来ない日本人ジャズ演奏者の心にトラウマを生み出しました。ジャズ演奏者の間でリズムの問題を話題として出すだけで激昂する人が大勢存在するなかで、もはやタブーとしてみな腫れ物に触れるような扱いをしてきました。

日本には世界有数の巨大なジャズ演奏者コミュニティがあります ─── にもかかわらず世界中の誰も日本人ジャズを聞かない。日本には世界有数の巨大なジャズのリスナコミュニティがあり、ジャズ市場は世界最大規模と言われています。そんな巨大なジャズ市場の誰も日本人ジャズを聴いていません ─── これはジャズ界最大悲劇の悲劇を通り越して、もはや喜劇です。

多次元弱拍基軸リズム理論 は、この状況に一石を投じます。

強拍弱拍の認識の違い

音符が現れる順番の認識は、その人が母国語とする言語によって大きな違いが生まれます。

音楽のリズム解釈には言語によって違いがある

次のリズムを聴いてみてください。

これは海外では、日本の「ちゃんちゃん」と同じ意味を持っているリズム効果音です。これを何か面白いことが起こった時の落ちの効果音として演奏します。この音のことを一般的にバダムツーというオノマトペで表現し ba dum tss と綴ります。このバダムツーに関しては 縦乗り理論#バダムツーとは で詳しく説明しました。

このリズムを譜面で表すと、いくつか複数の書き方あることに気付くでしょう。これを読む貴方はどうお考えになりますか。

もしかしたら次の様に解釈したかも知れません。

果たしてバダムツーは、本当にこういうリズムの音楽からやってきたのでしょうか ─── 実際に試してみるとわかるかも知れません。このリズム解釈を使って音楽を作って見て、実際に聴いてみましょう。

これは正しいでしょうか ─── 少なくともリズムペディア筆者の私には、こうは感ぜられないのです。その音楽は恐らくこういう音楽だった筈です。

この上記リズム解釈を譜面として表現した場合、恐らく次のようになるでしょう。

ここに存在する違いは一体何でしょうか ─── これが強拍弱拍の順番認識です。

音楽の弱拍強拍の順番認識の違い

強拍弱拍の順番とはどういう意味でしょうか。次のビデオを見てください。

この曲は、マイケル・ジャクソンのヒット曲『ヒューマン・ネイチャー』です。この曲の冒頭でマイケル・ジャクソンが「チーチキ・チーチキ」と歌っていますが、この記事を読んで下さっている皆様は、このリズムをどの様に聴き取りましたでしょうか。

この様に解釈されたのではないでしょうか。しかし曲が始まると間もなくこの解釈が間違っていることが明らかになります ─── 実は次のようになっています。

このように８分音符１つ分ずれた形でリズムが始まっています。 ─── ここからわかることは、日本人はある音を聞いた瞬間、当然のようにそれを８分音符の強拍として認識しているところを、日本人以外の人々は当然の様にそれを８分音符の弱拍として認識しているということです。

これが 弱拍強拍の順番認識の違い です。

この『リズムの解釈の違い』 ─── リズムペディア筆者である私は、海外の僻地で語学武者修行し12年で4ヶ国語（英語・タイ語・ラオ語・中国語のそれぞれ方言）を学んびました。この『リズムの解釈の違い』は、私が日本語から離れていく過程で常に念頭にあった事柄でした。その人の母国語が音楽の聞こえ方にも大きな影響を与えている ─── これが数ある日本人が外国語が苦手になる原因でも最も大きな要因ではないかと私は考えています。

アジア人はみな英語が苦手でしょうか ─── 必ずしも苦手ではない様です。私が放浪中に見てきたアジアの人々・・・例えばタイ人・ラオス人・ベトナム人・中国人はしばしばさほど勉強しなくてもある程度の英語が話せるようになります。日本人以外のアジア人は、どんなに奥地に住んでいる人々でも、見様見真似で多少の英語を話すことができます。そもそも英語はそんなに習得が難しい言語ではありません。しかし何故か 日本人だけが英語を見様見真似で習得することができません。日本人はアジアのなかでも特に例外的に英語が極端に苦手のようでした。

何故日本人だけ英語が苦手なのでしょうか ─── その原因がこの弱拍強拍の順番の認識です。

言語の弱拍強拍の順番認識の違い

具体例として次のビデオを見てみます。

このビデオに登場するのは2011年前後に一世風靡したLMFAOというボーカルユニットです。彼らがストレス拍リズムで発音する「エルエムエフエイオー」が、モーラ拍リズムの認識では『エェレッメッフェイヨウ』と認識されます。

これはシラブル拍リズム・ストレス拍リズム言語での拍の順番＝弱強というリズム認識を、モーラ拍リズム言語での拍の順番＝強弱というリズム認識で間違って認識してしまうことから起こります。

上記はストレス拍解釈の発音をモーラ拍リズム解釈で解釈し間違えた時の状態を図式化したものです。

英語では母音にアクセントを置いており、子音をその前に添える様に発音します。これを音楽の強拍弱拍に喩えるならば、それはあたかも音楽の弱起と同じ要素があることに気付くでしょう。弱起を先に添える様に演奏し、その後で強拍を演奏することで、弾むようにリズミカルな雰囲気を醸造するのです。

海外の音韻学では、この様に出来る限り弱拍を先に演奏する傾向のことを 頭子音最大化原則（とうしおんさいだいかげんそく/Maximize Onset Principle / MOP ) と呼びます。 この頭子音最大化原則については今後の節でより詳しく見ていきます。

日本語では、子音にアクセントを置いてアクセントの後で母音を発音します。なのでシラブル拍での弱く発音する子音を聴いた時に次に更に大きな強拍が来ることが予想できず、そのまま子音を強拍として錯覚してしまう現象が起こります。これを最初に聴いた音が１拍目強拍に聴こえる症候群 と呼びます。

最初に聴いた音が１拍目強拍に聴こえる症候群 によって日本人が英語を聞くと、単語の区切り位置が完全に１つずれた状態で頭の中で結像する結果となって観察されます。

強拍と弱拍とは

海外の音楽の音符には 強拍 と 弱拍 という概念があります。音符が２つ以上あった時に小節上に現れる奇数番目の音符を強拍と、そして小節上に現れる偶数番目の音符を弱拍と呼びます。つまり小節上に先頭から順番に強弱強弱という順番で現れます。

次に４分音符での強拍と弱拍の関係を説明します。

同じ様に８分音符にも強拍弱拍が存在します。

強拍と弱拍の順番

もし音が次のように2回鳴ったとすると、その音符をどのように譜面に配置するでしょうか。

この時、二通りの配置のしかたがあります。

もしかするとこの配置が最も自然だと感じたかも知れません ─── しかし次の様に解釈することも可能です。

この様に解釈しても決して間違いではありません。

これは2つの音が鳴った時に、どちらが強拍で、どちらが弱拍と認識するかという問題にまとめられます。

強拍先行＝強弱

この様に解釈した時、これは弱拍が強拍の後ろに配置されていると見ることが出来ます。この場合の順番は『強弱』です。

弱拍先行＝弱強

逆に

この様に解釈した場合、これは弱拍が強拍よりも前に配置されている見ることが出来ます。この場合の順番は『弱強』です。

弱起とは

ここまでに見てきた様に、拍には強拍と弱拍の２種類があります。強拍と弱拍は、小節のなかで必ず強弱、強弱という順番で並んでいます。しかし実際の音楽のなかでは強拍は必ずしも先に配置されている訳ではなく、弱拍が先に配置される形で音楽が構成されていることがあります。弱拍が先に配置されたリズムのことを弱起と呼びます。

弱起の重要性

この弱起の認識は、その人が母国語として話す言語に大きな影響を受けます。音楽を世界全体で見回してみると弱起が起こる頻度は非常に高いことに気付きます。音楽の種類によっては弱起の頻度は非常に高く、ほぼ毎回必弱起を演奏する場合もあります。弱起の頻度を更に踏み込んで調べてみると、実は逆に、日本だけが作曲や即興演奏で弱起をほとんど使わないということに気がつくでしょう。日本は音楽に弱起を使わないという非常に珍しい習慣を持っていることがわかります。 この習慣には理由があります ─── これは日本語が持っているモーラ拍リズムというリズム認識が引き起こす現象だからです。

強拍先行の日本語のリズム 🇯🇵

日本語を母国語とする人は、強弱を自然と感じ弱強を不自然に感じるという認識の偏りを持っています。 また日本語で演奏される音楽の拍の順番には『強弱』のパターンしか現れません。日本に生まれて日本の音楽だけを聴いていると、このリズムの偏りに気付く機会は全くありません。よって日本語話者の大半は、このリズムの偏りに全く気付くことがなく日々を過ごしています。このリズム偏りは日本社会の大きな盲点です。 この盲点は人々から全く気付かれることなく、社会のなかで隠然と存在し続けています。

─── 日本人は何故グルーヴしないのか。…その理由が日本人の強弱リズムです。

─── 同時に、日本人が英語が聴き取れないのか。…その理由も日本人の強弱リズムです。

音韻学では、日本語はモーラ拍リズムの言語に分類されます。

このモーラ拍リズムがこの強弱リズム認識が起こるメカニズムの根底に存在します。このモーラ拍リズムについて以降の節で見ていきます。

弱拍先行のフランス語🇫🇷スペイン語🇪🇸や英語のリズム🇺🇸

英語を母国語とする人は、強弱を自然と感じ弱強を不自然に感じるという認識の偏りを持っていません。 彼らは 弱強と強弱の両方とも自然に感じており、音楽にも『弱強』『強弱』の両方のパターンが現れます。

音韻学ではフランス語・スペイン語・ポルトガル語などをシラブル拍リズムに分類します。 英語・ドイツ語・ロシア語はストレス拍リズム に分類します。

このシラブル拍リズム、ストレス拍リズムについてを以降の節で見ていきます。

拍リズム＝言語が持っているリズム認識

日本人が演奏する音楽のリズムは、海外の人が演奏する音楽と比べて何かが違います。この違いは、海外の人々が弱拍が強拍の前に来ていると認識している事に対し、日本人は強拍が弱拍の前に来ていると認識している事が原因として起こります。この認識の違いは言語自体が持っているリズム認識の違いから生まれます。このリズム認識の事を音韻学(Phonetics)で拍リズム(timed-rhythm)と呼びます。

３種類の拍リズム

日本語のリズム認識を音韻学でモーラ拍リズム(mora-timed rhythm) と呼びます。そして英語が持っているリズム認識を音韻学ではストレス拍リズム(stress-timed rhythm)と呼びます。この他にスペイン語・フランス語などが持っているリズム認識を音韻学ではシラブル拍リズム(syllable-timed rhythm) と呼びます。

シラブル拍リズム（英語）とシラブル拍リズム（スペイン語）の多くの特徴は共通です。一方モーラ拍リズム（日本語）はストレス拍リズムともシラブル拍リズムとも全く異なる、世界的に見て独特な特徴を持っています。特に日本語は、純粋なモーラ拍リズムを持っている言語として知られています。

ストレス拍 シラブル拍 モーラ拍
英語 スペイン語 日本語
ドイツ語 イタリア語 キリバス語
ロシア語 フランス語 スロバキア語
オランダ語 韓国語 ルガンダ語
ポーランド語 広東語 タミル語
アラビア語 トルコ語
タイ語 北京語
ラオ語 テルグ語
ノルウェー語

モーラ拍リズム🇯🇵の特徴

モーラと呼ばれる時間単位で発音が構成されていることがモーラ拍リズムの特徴です。各モーラはほとんど同じ長さで発音されます。モーラは次で述べるシラブルとほとんど同じですが、末子音や多重子音がないことが特徴です。二重子音・末子音が必要なときは、それぞれの子音にモーラ割り当てるという特徴があります。 詳しくは後述します。

シラブル拍リズム🇫🇷の特徴

シラブルと呼ばれる時間単位で発音が構成されていることがシラブル拍リズムの特徴です。各シラブルはほとんど同じ長さで発音されます。シラブルは前節で述べたモーラとほとんど同じ時間単位ですが、１つのシラブル内に多重子音・多重母音・末子音が現れることが特徴です。またリエゾンと言って、末子音が次のシラブルにつながることが特徴になっています。詳しくは後述します。

ストレス拍リズム🇺🇸の特徴

ほとんどの特徴はシラブル拍リズムと共通です。シラブル拍との大きな違いは、シラブルが 強拍・弱拍 (ストレス拍・非ストレス拍) に分かれており、一定の時間毎に強拍を配置し、強拍ではないすべての弱拍は強拍の 間に適切に分散されたり、省略されたり、完全に脱落したりします。この弱拍の省略が起こることがストレス拍リズムの大きな特徴です。詳しくは後述します。

何故日本人は英語が苦手なのか

日本人が英語が苦手な理由は、このリズム認識のギャップの大きさにあります。日本人がスペイン語やイタリア語などのシラブル拍リズムに基づいた言語を最初に学ぶならば、日本人はモーラとシラブルの違いを学ぶだけで目的を達することができた筈です。しかし日本人が英語を学ぶ際は、シラブル拍が身についていない状態で、ストレス拍のシラブルの脱落や省略まで同時に身につける必要に迫られます。これは理論的に見て、無理なことです。

ここで大切な事は、まずモーラ拍の独特な特徴があることに気付き、モーラ拍の違いを学び、その上でまずシラブル拍の基礎を学び、シラブル拍が充分に身についたところで初めて、ストレス拍のシラブル脱落と省略を学ぶ必要があるのです。

シラブル拍という段階を経ずに一足飛びにストレス拍を習得する ─── この難しさが英語の習得の難しさの根源にあります。

リズム認識は言語によって異なる

日本語のリズム認識のことを学術的にモーラ拍リズムと呼びます。世界的に見てモーラ拍リズムを持った言語は日本語しかありません。一方英語のリズム認識のことを学術的にストレス拍リズムと呼びます。ストレス拍リズムの言語は英語だけではなく、ロシア語やドイツ語など世界的に見ると英語以外にもたくさん存在します。

シラブル拍リズムについて

シラブル拍リズム （syllable-timed rhythm）とは、各シラブル（音節）がほぼ一定の長さで均等に発音される言語のリズムのことを指します。代表的なシラブル拍リズム言語としては、スペイン語、イタリア語、フランス語、タイ語などが挙げられます。 以下でこのシラブルの仕組みについて見ていきましょう。

音節／シラブルとは

シラブル／音節とは音韻学の重要な概念のひとつです。全ての単語は、シラブルの組み合わせで構成されています。

シラブルの構造

全てのシラブルは、頭子音(Onset) 音節核(Nucleus) 末子音(Coda) の３つの要素で構成されています。

音節核と末子音は、シラブルの本体になっています。この本体を 音節基(Rime) と呼びます。

シラブルの頭子音はなくならない

単語 Cat の頭子音は C です。C がなくなると At という位置を表す前置詞になります。 この場合このシラブルには頭子音がありません。英語では、このように頭子音がそこにない時でもしばしばそこに 声門閉鎖音 という特殊な子音が挿入されます。 このことを声門閉鎖音挿入(Glottal Stop Insertion) と呼びます。

ネイティブ話者がほとんど声門閉鎖音挿入を意識していません。しかし日本人が、英語やスペイン語などのシラブル拍リズムやストレス拍リズムの言語を学ぶ場合、この声門閉鎖音挿入をはっきり意識することはとても大切です。これにはとても明快な理由があります。以下でその理由を見ていきましょう。

シラブルの音節基は等間隔で配置される

音節基は基本的に、等間隔で発音されます。音節基の間に子音が何個あっても音節基は必ず等間隔に発音します。

シラブルの頭子音と末子音は音節基の間に配置される

頭子音 及び 末子音 は、等間隔に並んでいる音節基と音節基の間に分散されます。頭子音と末子音の数が増えても音節基の間隔はかわりません。

シラブルの音節基に強拍が置かれる

読み上げの際は音節基に強拍が置かれます。

シラブルの頭子音と末子音に弱拍が置かれる。

音節基が強拍であることに対し 頭子音 及び 末子音 は弱拍に対応します。

シラブルの末子音は頭子音に融合する＝リンキング

２つの音節が連続する場合、先に現れた音節の末子音は、可能な限り次の音節の頭子音としてまとめられて発音されます。このまとめる作業のことを再音節化・再シラブル化 と呼びます。そしてこの末子音が頭子音にまとめられて発音される現象をリンキングと呼びます。リンキングは英語の発音を学ぶうえで最も重要と言っても過言ではない規則です。

シラブルには頭子音最大化原則＝MOP原則がある

リンキングは、可能であれば可能な限り起こるという規則があります。このことを頭子音最大化原則（とうしおんさいだいかげんそく）、または英語表記「Maximal Onset Principle」の頭文字をとってMOP原則と呼びます。

この図中で帽子が頭子音、猫が音節核、靴が末子音を表しています。

この図中の様に全ての末子音は出来るだけ次の頭子音に結びついてまとめて発音されます。これがリンキングです。

※ 実例を追加する。

モーラ拍リズムについて

モーラ拍はシラブル拍と全く違った特徴を持っています。

モーラ拍の主な特徴

日本語のリズムは、学術的に モーラ拍リズム に分類されています。モーラ拍リズムは、シラブル音節ではなくモーラ音節という特殊な単位で発音すると定義されています。このモーラ音節の構造をシラブル音節と比較すると多くの根本的な違いがあります。 日本語のモーラ拍リズムには主に以下のような特徴があります。

  • 発音が一定時間ごとに区切れておりこの1音をモーラと呼ぶ。
  • モーラは主に母音と子音で構成され末子音を持たない。

モーラ拍（日本語）とシラブル拍（英語）の違いを短くまとめると次のようになります。

  • モーラ拍は、子音が必ず 拍(音節基) の後ろにある。
  • シラブル拍は、子音が必ず拍(音節基) の前にある。

そして更に踏み込んで調べてみますと、次の様な認識の違いが存在することがわかります。

  • モーラ拍は、子音と母音を区別しない。
    • シラブル拍（英語）には連続する複雑な子音クラスターがたくさん現れるため、いつも子音の位置を意識して発音しますが、モーラ拍（日本語）は子音が短く単純な為、ほとんどの場合その子音の位置を意識しません。
  • モーラ拍は、末子音がない
    • シラブル拍は子音だけ単独で発音することが出来るため、当然音節（シラブル）の末尾に子音が来ることは稀ではありません。しかしモーラ拍（日本語）では、外来語で現れる末子音にも、その子音だけで独立した1モーラを割り当てます。つまりモーラ拍では末子音が存在することが出来ないのです。
  • モーラ拍は、多重子音がない
    • 多重子音にはそれぞれの子音に母音をつけ1モーラが割り当てる。
  • モーラ拍は、子音が短い
    • → 母音とモーラが主体で子音は重要ではない。
    • → 子音数が少ない。
  • モーラ拍は、母音しか意識しておらず子音が意識できない
    • → 母音とモーラが主体で子音は重要ではない。
    • → 子音数が少ない。
モーラ拍 シラブル拍
子音と母音を区別 ない ある
末子音 ない ある
多重子音 ない ある
子音 短い 長い
子音を意識 しない する

結果としてモーラ拍とシラブル拍には最初に挙げた図の様な違いが表れます。

以下でモーラ拍リズムとシラブル拍リズムの違いを詳細に見ていきましょう。

モーラには末子音がない

モーラ音節をシラブル音節と比較した時の最大の違いは、末子音がないことです。モーラ音節には末子音がない ─── これがモーラ拍リズムの最大の特徴です。モーラ音節に末子音がないことが発端となってモーラ音節にはシラブル音節とは全く違った性質が生み出されます。以下で見ていきます。

モーラの頭子音は音節基に含まれる

シラブル音節では音節基に頭子音は含まれません。しかしモーラ音節では音節基に頭子音が含まれます。これがモーラ音節の2つ目の大きな特徴です。

モーラと音節基は同じ長さで区別がない

シラブル音節では、頭子音と音節核はそれぞれ独立していますが、モーラ音節では、音節核に頭子音が含まれ、かつ末子音がない為、結果として音節核と音節が同じ長さになり区別がなくなります。

モーラの頭子音はとても短い

日本語（モーラ拍）の子音は、シラブル拍ストレス拍の言語の子音の長さと比較して非常に短いという特徴があります。

これは母音優位な言語である日本語だけを話しているとほとんど意識できないことですが、一般的に日本語以外の言語では子音は母音と同じくらい長いものです。

これは米国政治家トランプ氏の有名な写真です。彼が正に今 頭子音 F を長く発音することでFで始まる単語を言おうとしていることがわかる写真です。この様に英語やその他の言語では子音は長く発音することができます。 ─── これは日本語がフを長く言おうとすると「ふううーーー」となってしまい母音「う」 しか残らないことと対照的です。

引用：言語と音楽のリズム的共通性：ジャズおよびブルーグラス奏者を対象とした事例研究 — ウディ・ワールサガー修士論文 この論文は『言語と音楽のリズム的類似性』というタイトルの修士論文で、ジャズとブルーグラスの演奏家を比較対象にしています。（著：ウディ・ワールサガー）

このグラフは、縦軸=ACが平均的な子音の長さ、横軸=%Vが母音の長さの平均的パーセンテージを表しています。ここから日本語だけが突出して長い母音を持っており、突出して短い子音を持っていることがわかります。特に母音の長さが50%を超えている言語は、８カ国語中１カ国JA=日本語だけということがはっきり見て取れます。

モーラの頭子音はなくなる

シラブル音節では、頭子音が音節核と独立しており、かつ音節核に音節基が置かれている為、頭子音がなくなっても音節核の位置は変わりません。 しかしモーラ音節では、頭子音が音節基に含まれている為、頭子音がなくなると音節基がその分拡張します。 これがモーラ拍リズムの3番目の特徴です。

モーラとシラブルの違いは強拍と弱拍の前後関係の違い

モーラ拍とシラブル拍の違いは、頭子音（弱拍）が音節基（強拍）よりも前にあるか、後ろにあるかに集約されます。

シラブル拍リズム言語を話す人は、一定間隔でやってくる強拍（音節基）を聴く前に弱拍（頭子音）を認識しています。

対してモーラ拍リズム言語を話す人は、一定間隔でやってくる強拍（音節基）を聴いた後に弱拍（頭子音）を認識しています。

このシラブル拍リズム言語が持っている強拍よりも前に弱拍があるという感覚は、強拍よりも後ろに弱拍があると認識しているモーラ拍リズムの言語を話している人にとって、大変に不可解でつかみにくい感覚です。

これをモーラ拍リズム言語を第一言語として話す人が、第二言語としてシラブル拍リズム言語のリズムを訓練によって習得しようとすると、しばしば１０年、場合によっては２０年近い年月が掛かることも稀ではありません。

オフビートカウント理論は、このモーラ拍リズムを母国語とする人が、シラブル拍リズムや次に紹介するストレス拍リズムを第二言語として習得する為にどのようにしたら最も効率よく習得することが出来るかに着目し考察した結果として生まれた練習方法です。

ストレス拍リズムについて

ストレス拍リズム（stress-timed rhythm）は、シラブル拍リズム（syllable-timed rhythm）から分岐して発展したと考えられているリズム認識の形式です。基本的な性質はストレス拍リズムと共通ですが、シラブル拍リズムにはないいくつかの大きな違いがあります。どちらのリズムも発音に一定のリズム感を作り出す為の拍を持っていますが、その拍の置き方に大きな違いがあります。

ストレス拍リズムとシラブル拍リズムの違い

前節で見た様に、シラブル拍には頭子音・音節基・末子音を持っています。ストレス拍はこれらのシラブル拍のルールをひとつの大きな例外を除いて全て踏襲します。その例外とはシラブルの等間隔性です。

シラブル拍リズムは全てのシラブルが等間隔に置かれるというルールがありますが、ストレス拍リズムではシラブルの中でも ストレス拍 のある音節だけが一定の時間間隔で配置されるという追加のルールを持っています。 それ以外のシラブルは 無ストレス拍 と呼ばれ、ストレス拍とストレス拍の間に詰め込まれます。この際にストレス拍の等間隔を崩さない様、大幅に省略されて短縮されます。場合によっては完全に脱落します。 この ストレス拍リズムの無ストレス拍省略こそがシラブル拍リズムとの大きな違いで、ストレス拍リズムの最も大きな特徴になっています。

このストレス拍リズムは、前述のシラブル拍リズムからの発展形として、よりリズム／テンポの伸縮を可能にした時間的に柔軟な構造を持っていると考えられます。つまり、強調すべき箇所（＝ストレス拍）に拍という主軸を置くことによって、それ以外の非ストレス拍の複雑な配置が可能となり、これによって装飾音や弱起などの音楽的な効果を与えることができるのです。 このストレス拍リズムの構造が与える音楽的な奥行きが、ストレス拍独特な詩や歌の表現の多様性を生み出しています。そしてこの言語上のリズムが、更に音楽に対しても大きなフィードバックを与えています。

ストレス拍リズムの特徴には次のようなものがあります。

  • 一定の時間毎にストレス拍 が置かれる。
  • ストレス拍の隙間を埋めるように複数の無ストレス拍 を分配する。

結果として次の法則が成り立ちます。

  • ストレス拍は、必ず母音になる。
  • 子音は必ず無ストレス拍に含まれる。
  • 無ストレス拍には、子音と母音の両方がある。
  • 母音は強拍と弱拍の両方がある。

モーラ拍リズムとストレス拍リズムの違い

前節で見た様にシラブル拍リズムとストレス拍リズムの拍リズム構造は基本的に共通です。但しストレス拍リズムにはシラブル拍リズムにはない特徴＝ストレス拍(アクセント) があります。 つまり日本語のモーラ拍リズムから英語のストレス拍リズムを見ると、シラブル拍リズムの特徴とストレス拍リズムの特徴の両方の違いが、同時に混在している様に見えます。これが日本人が英語を理解することが難しくなる理由の１つです。

もし日本人が英語を最初に勉強するのではなく、スペイン語を最初に勉強していたならば、恐らく日本人は英語ほどの混乱はなくスペイン語を習得できた筈です。日本人が英語を学習するときは、モーラ拍リズムとシラブル拍の違いをしっかり学んで、シラブル拍リズムをきちんと身につけるだけでよかった筈です。

日本人が英語の勉強をする場合、シラブル拍リズムとモーラ拍リズムの違いをしっかり学んだ上で、シラブル拍リズムの発展系であるストレス拍リズムを学ぶ必要があります。 しかし現在の教育システムでは、日本人の英語学習者は、シラブル拍リズムをしっかり身につける間もなくストレス拍リズムを一気に同時に学習することになります。これは原理的に不可能なことです。

ストレス拍ではシラブルの長さは変化する

ストレス拍リズムではシラブルの長さは一定ではなくアクセントの有無によって長さが伸び縮みします。これはシラブル拍リズムにもモーラ拍リズムにもないストレス拍リズムだけがもっている独特な特徴です。

シラブル拍リズムの特徴を無視し、モーラ拍（日本語）とストレス拍（英語）のリズムの違いを見てみると、モーラ拍リズムのモーラの長さが伸び縮みしているように見えます。これは，アメリカ人が日本語を話した時によくなる英語訛り「ワターシワァ？ ニーホンｸﾞゴォウゥオォ？ ハナァシマスゥ！」という話し方に端的に現れています。アメリカ人は、ストレス拍を基準に非ストレス拍を短く揃える様に発音する習慣を持っている為、全ての拍を均等に揃えることが出来ません。

このことは、日本語の名称が英語でどのような発音に変化するかを観察するとよくわかります。以下は英語吹き替え版アキラの一幕です。

ストレス拍リズムでは、アクセントが置かれたシラブル（モーラ）を他のシラブル（モーラ）よりも長く発音するというルールがあります。このため「タカシ」は「タカーシ」「アキラ」は「アキーラ」に変化します。一方タカシのタは弱拍にある為、軽く添える様に短く「ﾀｯカーーーｼ」とシラブル長が短くなる傾向があります。場合によってはこのシラブルは脱落し発音しないこともあります。シラブルの長さが伸び縮みする ─── これがストレス拍リズムの1つ目の特徴です。

つまり逆もまた然りです。日本人が英語を話すと「アーイー、スーピークー、イーンーグーリーッシュー」というような日本語訛りになってしまいます。これは日本人としてはとてもはっきりしていて聞き取りやすい様に感じますが、英語を話す人から見ると、ストレス拍リズムに必要なシラブルの省略がなく、不要なシラブルがたくさん混ざっていることにより、とても聞き取りづらい発音として感じられます。

英語では本来であればストレス拍と非ストレス拍の区分をはっきりさせて、ストレス拍の位置を定期的に配置しなければならないのです。ところが日本語では全ての拍を均等に同じ長さで発音する習慣を持っているために、ストレス拍及び非ストレス拍の区別をつけることが出来ず、英語として解釈できる発音が出来なくなってしまうのです。

ストレス拍ではアクセント付きシラブルを等間隔に発音する

ストレス拍ではシラブルの長さは一定ではなくアクセントの位置によって伸び縮みしますが、このアクセント付きのシラブルはできる限り等間隔に発音し、アクセントのついていないシラブルは、短くなったり場合によっては省略されたりしながら、アクセント付きシラブルの間に適当に分散します。 これはシラブル拍にもモーラ拍にもないストレス拍独特な特徴です。

例文 シラブル数
Boys play games. ３
The boys play games. ４
The boys will play games. ５
The boys will be playing games. ６
The boys will be playing the games. ７

ここで太字で書かれた Boys play games はアクセント付き（ストレス拍）として発音されます。つまりこれらのシラブルは、等間隔に発音されます。そして、それ以外の機能のある語 (function word = 助動詞 auxiliaries と 代名詞 pronouns ) はアクセントなし（非ストレス拍）としてアクセント付きシラブルの間に分散されつつ発音されます。

次のビデオで実際の音声を確認してください。

ストレス拍ではアクセントなしシラブルが省略される

ストレス拍リズムでは、アクセントなし（無ストレス拍）のシラブルは、しばしば様々な形で省略されます。

母音省略のよくあるケース

母音省略がよく起こるケースには次のようなものがあります。

理由 例 解説
機能語
(Function words)		 to, for, and, of, at /tə/, /fər/, /ən/, /əv/, /ət/
接頭辞
(Prefixes)		 com-, con-, de-, re-, in- compact /ˈkɒmpækt/ vs. compact /kəmˈpækt/
Suffixes -tion, -ous, -al, -ity, -ive Reduced in rhythm: dangerous → /ˈdeɪndʒərəs/
Second/third syllable in multisyllabic words America → /əˈmɛrɪkə/ Very frequent in polysyllables
母音省略の例
単語 変化前 変化後 解説
banana /baˈnaːna/ (ウォロフ語) /bəˈnænə/ (英語) 単一母音の** シュワ母音/ə/ 化**
happy /ˈhæpiː/ /ˈhæpi/ ** /iː/ が /ɪ/ 又は /i/ ** ( ハッピー母音)
influence /ˈɪnfluəns/ /ˈɪnflʊəns/ ** /uː/ が /ʊ/** へ
going /ˈɡoʊɪŋ/ /ˈɡəʊɪŋ/ → /ˈɡəɪŋ/ → /ˈɡɪŋ/ 二重母音の単純化（Diphthong Simplification）
Canada /ˈkænədə/ /ˈkænədə/ 短母音/æ/ のシュワ母音/ə/化
support /sʌˈpɔːrt/ /səˈpɔːt/ 短母音 /ʌ/ のシュワ母音/ə/化
family /ˈfæməli/ /ˈfæmli/ 母音の脱落 (Vowel Deletion)
probably /ˈprɒbəbli/ /ˈprɒbli/ 母音の脱落 (Vowel Deletion)
chocolate /ˈtʃɒklət/ /ˈtʃɒklɪt/ 母音の脱落 (Vowel Deletion)
roses /ˈroʊzɪz/ /ˈrəʊzəz/ ** /ɪ/ のシュワ母音/ə/化**
母音省略３種類の形式

ストレス拍リズムでは、アクセントなし（無ストレス拍）のシラブルは、短縮、結合、脱落します。

  • 弱化 （主に母音の短絡＝シュワと呼ばれる）
  • 短縮
  • 脱落

この規則により、アクセント付き（ストレス拍）が等間隔に発音できる用になります。

1. 弱化(Vowel Reduction):

アクセントのない（非ストレス拍）シラブルにある母音は、/ə/ ─── しばしばシュワと呼ばれる英語で最も頻出する母音に変化します。

単語 変化前 変化後 例
to /tuː/ /tə/ I want to go. → “wanna go”
of /ʌv/ /əv/ or /ə/ A cup of tea. → “cup’v tea”
and /ænd/ /ən/, /n/ You and me. → “you’n me”
中舌化とは

母音がシュワ母音 /ə/ に近付くことを中舌化といいます。 具体的には、母音の発音時に舌の位置が口腔内の前方や後方から中央（＝中舌位置）に移動することを指します。これはストレス拍リズム言語で、無アクセント音節にある母音が弱まり曖昧な音に変化することを指します。

  • 母音は、発音時の舌の水平的位置（前舌／後舌）や垂直的位置（高舌／低舌）によって分類されます。
  • 中央化とは、これらの位置が中央付近（mid-central）に向かって収束することを意味します。
  • その結果、母音はより「曖昧」な音、例えば シュワ母音 /ə/ のような音に近づきます。
2. 短縮(Contractions):

文法として必要な単語は、ストレス拍が一定間隔で並ぶことができるように短縮されます。

短縮前 短縮後 例
I am I’m I’m fine.
He will He’ll He’ll come soon.
They are They’re They’re nice.
I would have gone I’d’ve gone I’d’ve gone if I could.

🗣️ “I’d’ve” は、３シラブル分が全て短縮し１つのアクセント付きシラブルに短縮される興味深い例と言えます。

3. 脱落(Omission):

アクセントのない（非ストレス拍）シラブルは、カジュアルな場面や早口で話しているときに完全に脱落します。

Careful Speech Casual Speech Note
Did you eat yet? Didja eat yet? “Did you” → “Didja”
What are you doing? Whatcha doin’? “What are you” → “Whatcha”
I’m going to go now. I’m gonna go now. “going to” → “gonna”
I want to do it. I wanna do it. “want to” → “wanna”
Don’t you know? Doncha know? “Don’t you” → “Doncha”

ストレス拍とシラブル拍の関係は再帰的＝MPOP原則

ストレス拍とシラブル拍は、再帰的な関係を持っています。

再帰とは

再帰とは全体の構造がその一部の構造と一致することです。

この漫画には、自分自身の状況をそのまま漫画にするという再帰的な自己言及性が表現されています。

この様な再帰的な構造は世界のあらゆる場所に現れます。

再帰についての詳しい解説はオンライン上の解説などを参照してください。

ストレス拍には、これと同じ再帰的構造があります。

ストレス拍とシラブル拍の再帰的構造

シラブル拍は、頭子音・音節核・末子音という要素を持っていることを見てきました。

そして MOP 原則 によって、末子音が頭子音にまとめられて発音されることを見てきました。

これと同じ構造がストレス拍リズムにも存在します。

前述したシラブル拍の構造が、ストレス拍に関しても成立します。

このことを本書では 再帰的韻律同一性原理 RPEP (Recursive Prosodic Equivalence Principle) と呼びます。

ストレス拍のアクセント（すなわちストレスのある拍とストレスのない拍）を分析すると、中心に核となるストレスのあるシラブルが置かれ、その前後にストレスのないシラブルが前、及び後ろにある構造が浮かび上がります。 この構造は英語の音韻分析では従来、二分木構造などの階層モデルによって説明されてきました。 本稿が提唱する多次元弱拍基軸理論は、シラブル拍の分析手法は、そのままストレス拍にも再帰的に利用できる という新しい視点を提案します。このことを本書では MPOP (Maximal Prosodic Onset Principle) と呼びます。

この理論では、シラブル拍リズムのシラブルのリズム構造は、ストレスあるなしの二分木構造に置き換わるのではなく、むしろシラブル拍と同じ構造が、階層の異なる次元で再帰的に表現されます。

そして、更にこの再帰的構造がストレス拍で演奏される音楽のリズムにそのまま再帰的に適用されることを説明します。

更に、これが音楽のリズム上では、16分音符・8分音符・4分音符・2分音符．．．と、そのまま無限に再帰的適用されることを見ていきます。

ストレス拍の韻律節の構造

再帰的韻律同一性原理 RPEP (Recursive Prosodic Equivalence Principle) では、単語のなかのシラブルをアクセントの位置によって分類します。

単語のなかのアクセントのあるシラブルのことを核音節(Nucleus Syllable) と呼びます。

単語のなかの核音節の前にある全ての音節を頭音節(Onset Syllable)と呼びます。

単語のなかの韻律節内の核音節の後ろにある全ての音節を末音節(Coda Syllable)と呼びます。

このいくつかの音節のまとまりを韻律節 (Prosodic Word) と呼びます。

韻律節は、大抵単語と等しくなります。しかしこのあとで紹介する再韻律節化(Reprosodification)という法則が適用されることで一致しなくなることがあります。

全ての韻律節は、頭音節(Onset) 核音節(Nucleus) 末音節(Coda) の３つの要素で構成されています。

核音節と末音節は、ストレス拍の韻律節の本体になっています。この本体を 基音節(Rime Syllable) と呼びます。

ストレス拍では韻律節(単語)を基本単位として発音する

韻律節は、大抵単語と等しくなります。しかしこのあとで紹介する再韻律節化という法則が適用されることで一致しなくなることがあります。以下で見ていきます。

ストレス拍では基音節は等間隔で配置される

基音節に等間隔で発音されます。基音節の間にある音節の数に関わらず、基音節は必ず等間隔に配置します。

ストレス拍では頭音節と末音節は基音節の間に配置される

頭子音 及び 末子音 は、等間隔に並んでいる基音節と基音節の間に分散されます。頭音節と末音節の数が増えても基音節の間隔は変わりません。

ストレス拍では基音節に強拍が置かれる

読み上げの際は基音節に強拍が置かれます。

ストレス拍では頭音節と末音節に弱拍が置かれる

基音節が強拍であることに対し 頭子音 及び 末子音 は弱拍に対応します。

ストレス拍では末音節は頭音節に融合する再韻律節化が起こる

２つの音節が連続する場合、先に現れた音節の末子音は、可能な限り次の音節の頭子音としてまとめられて発音されます。このまとめる作業のことを再韻律節化 (Reprosodification) と呼びます。そしてこの末音節が頭音節にまとめられて発音される現象を 音節リンキング と呼びます。

ストレス拍にも頭音節最大化原則＝MPOP原則がある

シラブル拍では末子音が可能な限り頭子音としてまとめられて発音されることを学びました。またこの法則を頭子音最大化原則と呼ぶことを見てきました。

そしてシラブル拍リズムから派生したストレス拍リズムでも、シラブル拍と同様に、シラブル拍で起こる頭子音最大化原則が全て同様に起こります。

更にストレス拍リズムでは、シラブル拍で全ての音素(Phonome) に対して頭子音最大化原則(MOP)が適用されたことと全く同じ様に、全てのシラブルに対して頭音節最大化原則(MPOP) が適用されます。

つまり音節リンキングは、可能であれば可能な限り起こるという規則をもっています。このことを頭音節最大化原則（とうしおんさいだいかげんそく）、または英語表記「Maximal Prosodic Onset Principle」の頭文字をとってMPOP原則と呼びます。

この図中で帽子が頭音節、猫が核音節、靴が末音節を表しています。

この図中の様に全ての末音節は出来るだけ次の頭音節に結びついてまとめて発音されます。これが音節リンキングです。

※ 実例を追加する。

多次元弱拍先行について

前章までに拍には強拍と弱拍の2種類があることを見てきました。そして強拍は必ずしも先に現れるわけではなく、しばしば弱拍が先に演奏されることも見てきました。次に弱拍・強拍は、4分音符だけではなく全ての音価の音符に存在することを見てみます。

4分音符の弱拍と強拍

前章で4分音符に対して弱拍と強拍が現れることを見ました。 これを音楽の小節のなかで見てみます。

次の図の様に１小節のなかに4つの4分音符があったとします。

この時、4分音符は、次の図の様に強拍と弱拍に分かれることを説明しました。

強拍が先に来るように音符を認識すると、これが強拍先行になることを説明しました。

これを4分音符上で行うと次のようになります。

これを弱拍が先に来るように認識すると次の様になります。

８分音符の弱拍先行

４分音符の弱拍先行

2分音符の弱拍先行

４分音符と８分音符で同時に弱拍先行

モーラ拍リズムを母語として話す人は、ストレス拍リズムを母語として話す人が演奏するリズムを強弱リズム解釈として１つずれた形で認識します。

弱強リズム解釈

ストレス拍リズム（英語）の話者は、バダムツーを聴いた時、4分音符で弱強で、8分音符で弱強で解釈します。

この解釈を音楽で表すと次のようになるでしょう。

強弱のリズム解釈

ところがモーラ拍リズム（日本語）の話者は、バダムツーを4分音符も強弱、8分音符も強弱で解釈します。

この解釈を音楽で表すと次のようになるでしょう。

この様に、ストレス拍リズムの人々が演奏する弱強リズムが前提で構成されたリズムパターンを、モーラ拍リズムの人々は、強弱リズムとして１つずれた形で間違って解釈します。

時間認識の指向性について

尻合わせ

モーラ拍リズムのリズム認識をここでは頭合わせと、そしてストレス拍リズムのリズム認識を尻合わせ と呼びます。

頭合わせ

モーラ拍リズムのリボ払い

シラブル拍リズムの月末締め一括払い

裏拍基軸リズム理論とは

裏拍基軸理論を一言でいうと『裏拍と表拍のどちらが先か』という視点を元にリズムを区分する方法論です。ここでの表拍裏拍という用語は、強拍・弱拍の様に楽典として正式に意味が定義されている用語ではありません。ここでは奇数拍の事を表拍、偶数拍の事を裏拍 と呼ぶことにしましょう。 表拍が先行する感覚で演奏することをここでは表拍基軸と呼ぶことにしましょう。そして裏拍が先行する感覚で演奏することを裏拍基軸と呼ぶことにします。

グルーヴするリズムは必ず裏拍基軸です。

どんな音価にも強弱がある

縦乗りリズム理論 で説明したバダムツーは、4分音符も弱強で解釈し、8分音符も弱強で解釈するという2重の弱強解釈が登場します。

弱拍天動説と弱拍地動説

弱強リズム認識を持つ人（＝ストレス拍リズム言語を母国語として話す人）は、リズムニュアンスを演奏する時に、弱拍位置を基準位置として固定し強拍位置を移動することでニュアンスを醸し出す習慣を持っています。

一方、強弱リズム認識を持つ人（＝モーラ拍リズム言語を母国語として話す人）は、リズムニュアンスを演奏する時に、弱強リズム認識を持つ人と全く逆に、強拍位置を基準位置として固定し弱拍位置を移動することでニュアンスを醸し出す習慣を持っています。

なお日本の演歌では、伴奏側が表拍位置を基準位置を固定する役割を担い、歌唱者はその固定した強拍位置に対して、自分自身の演奏する強拍と弱拍の両方を移動することでニュアンスを演奏するという習慣があります。これは弱拍の位置が必ず固定になる弱強リズム認識と大きく異なる特徴です。この事については後述します。

この時、強弱リズム認識を持っている人は、この弱強リズム認識を持っている人のリズム認識を正しく認識することが出来ないという現象が起こります。

強弱リズム認識の人が弱強リズム認識のニュアンスが理解出来ない様子はあたかも、天体の動きを天動説で捉えると理解が困難になる様子とにています。

弱拍の位置が基準になっていることに気付けば全ては単純な動作に見えますが、強拍位置が基準になっていると認識していると途端に全てが複雑な動作となって見えてきます。

移動しているのは、自分が足をおいている強拍だった ─── それに気付く瞬間はまるで、天動説の人々が太陽が動いていると思っていたものが、実は自分たちが立っている地球自身が動いていると気付く瞬間ととても似ています。

縦乗りのメカニズム

モーラ拍ネイティブが陥りがちなリズム習癖

縦乗りに気付く

貴方は、誰かとペアになってその人と交互に手を叩くことは出来ますでしょうか。「何をそんな簡単なことを」とおっしゃるかも知れません。しかしこれは実際にやってみると非常に難しいことだとお気付きになることと思います。

もしかするとメトロノームに合わせて交互に手を叩くことは出来るかも知れません。しかし人間が相手の場合、その手拍子の感覚は揺れ動きます。この様な揺れ動くリズムを相手にして交互に手を叩くことは、とても難しいこととお気付きになるかも知れません。

次にメトロノームを裏拍に合わせて即興演奏や特定の楽曲を演奏することは出来ますでしょうか。ここでいう裏拍とは、4分音符でしたら2拍目／4拍目のことです。或いは8分音符でしたら2拍4拍6拍8拍のことです。この裏拍にメトロノームを合わせて演奏することは出来ますでしょうか ─── これは更に難しいことだとお気付きになると思います。

もしかしたら「そんな難しいことは出来ないのが当然だ！」と仰るかも知れません ─── しかしここに、日本語を母国語とする人だけが持っている特殊な時間認識の偏りを観察出来るのです。

裏拍にメトロノームを鳴らすことは決して簡単なことではありませんが、日本語以外の言語を母国語とする人…特に英語を母国語とする人は、これを多少練習すれば習得することが出来るのです。しかし日本語を母国語とする人は長い年月 ─── 場合によっては20年近い年月を要することも稀ではありません。

これにははっきりした理由があります ─── その違いは言語によるリズム認識の違いにあります。

交互手叩き不可能性

縦乗りの人は、時間の認識の原理上「2人で交互に手を叩くことが出来ない」という特徴があります。 もしかするとメトロノームに合わせて交互に手を叩くことは出来るかも知れません。しかし不正確な人間を相手に交互に手を叩くことが出来ません。

しかし、相手が人間の場合、人間のリズムには微妙な揺らぎがあることから、その揺らぎに対して柔軟に対応する必要が発生します。つまり交互にリズムを合わせ続けるには「相手のゆらぎを感じ取りながら、自分のタイミングを調整する」という、より複雑な時間感覚が求められます。 ─── この人間同士で交互手叩きを行う場面で、時間認識の違いをはっきりと観察できる現象が観察出来るのです。

縦乗りの人は、時間認識の原理上、一定の間隔で鳴っているパルスと距離を取って同時ではない状態を維持することがとても難しく、結果として、人間同士での即時的なリズムのやりとり──すなわち交互に手を叩くような行為──が出来ないという現象となって観察されます。

一方縦乗りの人は、交互に手を叩くことは出来ませんが、不規則になっている手拍子に合わせて同時に叩くことなら即座に行う事ができます。これはむしろ、縦乗りの人に特徴的な能力で縦乗りの人以外には出来ない行為です。

これは些細なこと…と思われるかも知れません。しかし、ロック・ジャズ・クラシック・ファンク問わず、2人の奏者が交互に音を出すリズムが繰り返し現れることには注意が必要です。西洋音楽の最も基礎にバスドラムとスネアドラムを交互に演奏するリズムが現れます。特に現代あるアメリカ起源のポピュラー音楽は必ずこのリズムが登場します。

強拍先行は存在しない

『強弱』の様に聴こえるリズムでも、そこに隠れた暗黙の弱拍を演奏してから強拍を演奏します。海外の音楽には強拍先行は存在しません。一瞥すると強拍が先行する様に見えるリズムでも、実はその前に休符として先に弱拍を演奏する習慣があります。

リズム解釈の違い

この言語自体が持っているリズム認識の違いは、同じ単語の発音の解釈の違いとして現れます。

拍リズム バナナ コンピューター チョコレート カメラ
モーラ拍 🇯🇵 /ba-na-na / /ko-m-pyu-u-ta-a/ /cho-ko-re-to/ /ka-me-ra/
シラブル拍🇪🇸🇫🇷 /ba-na-na / /com-pyu-ter/ /cho-co-late/ /ca-me-ra/
ストレス拍🇺🇸🇬🇧 /ba-NA-na / /kəm-ˈPYU-ter/ /ˈCHOK-lət/ /KAM-ruh/

このリズム解釈の違いは、言語だけでなく、音楽での強拍と弱拍の前後関係の違いとして現れます。この認識の違いは、即興演奏時や作曲時の無意識の音符の配置の仕方にはっきりとした偏りを生み出します。そしてこの認識の違いは、音楽だけにとどまらず日常的に行う動作と動きの認識、行動全体に対して大きな影響を与えています。

特にこのリズム認識の違いは、無意識の内に音楽を演奏する時の強拍弱拍の順番の違いとして現れます。

強拍弱拍は単独では存在しない

前述の通り強拍と弱拍が存在するためには、当たり前なことですが、最低でも２つ以上の音符が必要です。この事は特筆に値します。海外の音楽には必ず強拍弱拍があります。これは裏を返すと、単独の拍を単独で演奏することがほとんどないということを隠喩しています。 単独の拍を単独で演奏している様に見えても、演奏者及び聴者は、そこに暗黙の弱拍があることを聴き取っています。

しかし日本語のようなモーラ拍リズムの言語を母国語とする人は、しばしば音楽を演奏する時に音符を単独で演奏する習慣を持っています。ここから日本語話者は音符を聞いた時、そこに暗黙の弱拍があることは愚か、そこに強弱の区別がある事にすら気付かないという、日本語話者に独特な盲点が生まれます。

強拍弱拍は単独では存在できなません。 そして海外の音楽では単独の音符は存在しません。 このことをここで指摘すると共に今後常にこのことを喚起していく必要があるでしょう。

強拍でも弱拍でもない単独の音符が現れてしまう ─── これがモーラ拍リズム（日本語）話者が持っている１つ目の盲点です。

桃太郎さん現象について

最初に聴こえた拍が１拍目強拍に聞こえる症候群について